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1、京劇小段解析？
京劇經(jīng)典唱段賞析：《徐策跑城》
首先請大家認(rèn)識一下周信芳先生。周信芳（1895~1975）中國京劇表演藝術(shù)家。名士楚，字信芳，藝名麒麟童。浙江慈溪人，1895年1月14日生于江蘇清江浦（今淮陰市）。父周慰堂、母許桂仙均為春仙班演員。1956年，率上海京劇院訪蘇演出團赴蘇聯(lián)莫斯科、列寧格勒等城市演出。1959年加入中國共產(chǎn)黨。1975年3月8日逝世。周信芳六歲隨父旅居杭州，從陳長興練功學(xué)戲。七歲登臺演《鐵蓮花》中的定生，藝名#34;七齡童#34;,1906年后，隨王鴻壽赴漢口演出。1907年在上海，改用#34;麒麟童#34;,此后一直沿用此名。1908年到北京入喜連成社，與梅蘭芳、林樹森、高百歲同臺。1912年返滬，在新舞臺等劇場與譚鑫培、李吉瑞、金秀山、馮子和等人同臺，頗受熏陶，演技漸趨成熟。1915年至1926年間，先后在上海丹桂第一臺、更新舞臺、大新舞臺、天蟾舞臺演出，排演了連臺本戲《漢劉邦》《天雨花》《封神榜》等。在此期間兩度赴北京、天津演出，將《蕭何月下追韓信》《鴻門宴》《鹿臺恨》《反五關(guān)》等戲介紹給北方觀眾，人稱#34;麒派#34;.周信芳自稱是譚鑫培的私淑弟子，他的唱功基本上取法于孫菊仙、汪桂芬、汪笑儂、王鴻壽、潘月樵等前輩，他的嗓音雖顯沙啞，但演唱富有感情，挺拔蒼勁，氣出丹田。念白清晰，講究噴口，咬字頓挫富有音樂性，尤其是他吐字收聲和潤腔之技巧非一般演員所能企及。所以，他的演唱不但不以腔害字、反而有以聲傳情之妙。聽他的唱腔，酣暢樸直、蒼勁渾厚之特點十分明顯，加上起伏頓挫、錯落有序的念白，不帶偏見和常規(guī)的歧視的話，真的叫賞心悅目。周信芳敏捷利落、準(zhǔn)確生動的做工更是有口皆碑，其灑脫洗練的身段具有一種難得的節(jié)奏感和可貴的張揚氣勢。他善于通過外部動作，表達(dá)人物內(nèi)心感情和思想變化，#34;膛蟒#34;、#34;摔袖#34;、#34;抖髯#34;等表演技巧在他的運用下均能深入人物的骨髓，而少有為程式而程式的賣弄。他在打擊樂的運用以及在服裝、化妝等方面，都在革新和創(chuàng)造，以其鮮明的特色匯成麒派統(tǒng)一的藝術(shù)風(fēng)格。《四進(jìn)士》《清風(fēng)亭》等戲里有名的長段白口，都感人至深。他還善于在韻白中適當(dāng)?shù)剡\用口語，在對白中插進(jìn)語助詞，使人聽來既鏗鏘悅耳，又親切生動，富有濃厚的生活氣息。（上面這段是網(wǎng)上復(fù)制滴！咳！~）再來說一下這段唱腔的背景，也就是整出《徐策跑城》的梗概：京劇傳統(tǒng)戲。唐朝徐策養(yǎng)子薛蛟持徐策書信到韓山，搬來薛剛?cè)笋R，欲反上長安。徐策聞報大喜，不顧年邁，上城觀望，見薛家兵精馬壯，益為歡悅，飛跑入朝，代其雪冤。該劇源于徽班，唱高撥子，通過舞蹈刻畫人物性格。1877年天仙茶園京徽同臺時王鴻壽演出，1916年6月3日，王鴻壽又在丹桂第一臺演出此劇，已移植為京劇。周信芳受其教益，把《法場換子》《舉鼎觀畫》及此劇編入連臺本戲《大鬧花燈》之中，1918年4月7日在丹桂第一臺首演。民國十五年1926年10月16日在丹桂第一臺首次單演此劇，以后不斷加工，成為麒派代表劇目之一。這段唱腔，就是徐策到金殿啟奏唐王時路上的一段唱，周信芳先生整個過程都載歌載舞，似乎掩飾不住內(nèi)心的喜悅，讓觀眾看起來，老眼昏花的徐策仿佛吃了一劑仙藥一般！唱、念、舞把徐老太師的歡欣之情表演的淋漓盡致，聽完周信芳先生的這段唱猶如喝完一碗剛烈的燒酒一樣，酣暢淋漓，有一種說不出的痛快！得吧得，得吧得半天了，不說了貼下唱詞，這段唱腔因為是周信芳先生的電影資料，所以沒有字幕，我給大家找來，貼在這兒！
湛湛青天不可欺，是非善惡人盡知。血海的冤仇終須報，且看來早與來遲。薛剛在陽河把酒戒，他爹娘壽辰把酒開。三杯入肚出府外，惹下了塌天大禍災(zāi)。打壞了天佐傷天佑，張?zhí)┑拈T牙打下來。太廟的神像俱打壞，太子的金盔落塵埃。俱家綁在西郊外，三百余口把刀開。如今韓山發(fā)人馬……（念白）韓山發(fā)來三千七百人和馬，薛蛟、薛奎、薛剛！（唱）青龍會還有八百兵。前面已是金鑾殿，急急忙忙去見君。老夫上殿奏一本，一本一本往上升。萬歲準(zhǔn)了我的本，君是君來臣是臣。萬歲不準(zhǔn)我的本，紫禁城殺一個亂紛紛。往日行走走不動，今日行走快似風(fēng)。三步當(dāng)作兩步走，兩步當(dāng)作一步行。急急忙忙朝前奔，（念白）噢！嗬嗬嗬嗬嗬嗬嗬?。ǔ├戏蛏系畎驯旧?。
京劇經(jīng)典唱段賞析：《法門寺》
今天請大家欣賞的是1994年7月開始，2002年8月結(jié)束的京劇精粹音配像工程里的一個段子，這段唱腔是經(jīng)典馬派名劇《法門寺》的一個唱段。（郿鄔縣在馬上心神不定）。好！先認(rèn)識一下錄音演出的藝術(shù)家馬連良大師！馬連良，男，京劇老生。字溫如?；刈?，回回名尤素福。北京人。馬連良成名于20年代，享譽數(shù)十年不衰。他的演唱藝術(shù)世稱#34;馬派#34;,是當(dāng)代最有影響的老生流派之一。馬連良在師法眾多前輩藝人的基礎(chǔ)上，獨出心裁，加以融會貫通，形成了具有鮮明個人特色的完整表演體系，#34;美#34;是它的核心。屬于馬派的傳統(tǒng)劇目尤多，《甘露寺》《群英會?借東風(fēng)》《清官冊》《一捧雪》《九更天》《四進(jìn)士》《梅龍鎮(zhèn)》《御碑亭》《十道本》《坐樓殺惜》《清風(fēng)亭》《三娘教子》《三字經(jīng)》《汾河灣》《武家坡》《桑園會》《范仲禹》《白蟒臺》《火牛陣》《胭脂寶褶》《焚綿山》《渭水河》《狀元譜》《斷臂說書》《寶蓮燈》《珠簾寨》《鐵蓮花》、《打嚴(yán)嵩》《廣泰莊》《三顧茅廬》《法門寺》《打登州》《南陽關(guān)》《定軍山》《陽平關(guān)》等。非馬派劇目而能唱出馬派特色的如《失?空?斬》、《轅門斬子》《捉放曹》《烏盆記》《罵曹》《四郎探母》《連營寨》等。還有許多配角戲，如《玉堂春》的劉秉義、《英杰烈》的王大人、《胭脂虎》的李景讓等，由馬演來，亦獨具特色。馬派弟子和私淑者很多，較著名的有言少朋、周嘯天、王和霖、梁益鳴、遲金聲、張學(xué)津、馮志孝等再來認(rèn)識一下影像演出的張學(xué)津老師！張學(xué)津，男，北京京劇院老生演員，生于1941年，北京市人。是京劇大師張君秋之子。他自幼受家庭熏陶，7歲開始學(xué)戲。拜陳喜光為師學(xué)娃娃生。1949年考入北京藝培學(xué)校（即北京市戲曲學(xué)校），他曾師從王少樓、陳少武學(xué)老生，宗余派，1959年畢業(yè)后，到荀慧生京劇團任演員。1961年又調(diào)入北京市戲曲學(xué)校實驗京劇團，1962年拜馬連良為師，成為馬派優(yōu)秀繼承人，演出馬派劇目《借東風(fēng)》、《趙氏孤兒》、《清官冊》、《甘露寺》等。1964年演出京劇現(xiàn)代戲《箭桿河邊》。1969年奉命調(diào)至上海京劇院，1976年排演現(xiàn)代戲《鐵流東進(jìn)》。1979年隨上海京劇團赴聯(lián)邦德國、比利時、盧森堡、英國、荷蘭等國訪問。1980年后，又陸續(xù)排演現(xiàn)代戲《刑場上的婚禮》、新編近代史劇《譚嗣同》等。1982年調(diào)回北京京劇團。張學(xué)津臺風(fēng)瀟灑大方，演唱舒展酣暢，念白清晰自然，有較強的塑造人物的能力。表演深得馬派神韻，唱腔融#34;余#34;、#34;馬#34;兩派于一體。六十年代《箭桿河邊》是其成名作。八十年代末的《畫龍點睛》為其贏得極高的聲譽。近年來的音配像中，幾乎所有的馬派戲均由其包辦。所獲獎項：第二屆梅花獎，1998年美國紐約林肯藝術(shù)中心為其頒發(fā)亞洲最佳藝術(shù)人表演獎。然后大家看一下整出《法門寺》的大概劇情：一名《郿塢縣》，又名《朱砂井》，常與《抬玉鐲》連演，總名《雙嬌奇緣》。系生、旦、凈、丑各展所長的合作戲。明朝正德年間，生員宋國士家貧，無奈將兒子宋興兒雇與財主劉公道為奴。傅朋是富家子弟，到孫家莊偶遇孫玉姣，以玉鐲為信物。劉媒婆正巧看見，劉媒婆貪圖銀錢為孫玉姣說謀，拿去孫的繡鞋，被其子惡棍劉彪偷去，訛詐傅朋，被劉公道攔擋。當(dāng)晚劉彪欲到孫家莊找孫玉姣，誤將孫玉姣房中孫的舅父舅母殺死。將人頭丟在劉公道院中以嫁禍。劉公道派宋光兒掩埋，又怕宋光兒泄露為其惹來禍?zhǔn)?，就將宋光兒殺死在井?nèi)。孫家報官，在公堂上知縣趙廉看到孫的玉鐲，問其故，玉姣以實告之，趙便認(rèn)定為奸殺案，將孫傅二人收監(jiān)。無奈找不到人頭，就安排二人見面，命師爺前去偷聽二人談話，才知判錯了。正在為難之際，劉公道前來報案，言說宋興兒盜物逃走。趙以為自古奸盜相，連便將宋光兒認(rèn)定為殺人兇手，并連夜拘捕宋國士及其女宋巧姣，命其交出興兒。巧姣認(rèn)為其弟尚幼，不可能做出此事，在堂上質(zhì)問趙廉，趙無言答對，便將巧姣以頂撞官府之罪收監(jiān)，并威脅要革去宋國士的秀才功名。在監(jiān)中巧姣遇到玉姣，才知同是一案中人。巧姣細(xì)細(xì)盤問了玉姣，知道劉媒婆拿去繡鞋后再無信息。又從為玉姣送飯的傅家蒼頭口中得知，劉彪用繡鞋訛詐傅朋之事與劉彪平日行徑。玉姣此時才想起兇案發(fā)生后，她房中遺下了她送給媒婆的繡鞋。致此真相大白，宋國士用傅家所贈之銀贖出巧姣。巧姣為替父伸冤，找回幼弟，也為了幫助傅朋與玉姣，在九千歲劉瑾陪太后法門寺降香時喊冤。在佛殿中，巧姣將前因后事細(xì)說一遍，劉瑾一時興起又為太后所囑，命趙廉復(fù)查此案。趙廉此時才恍然大悟，并抓到劉公道等一干人犯審問明白。最后判決劉彪、劉公道斬，劉媒婆杖三十。奉太后旨，以孫玉姣、宋巧姣二人賜婚傅朋。這是趙廉帶眾人犯去見九千歲劉瑾時路上的一段唱腔！咳！沒得說了！用幾個成語形容吧！蒼勁醇厚，新穎細(xì)膩，流暢華美，氣口巧妙！仔細(xì)品位一番即被馬老的藝術(shù)折服得五體投地！
京劇經(jīng)典唱段賞析：《四郎探母》
認(rèn)識一下今天的這位京劇表演藝術(shù)家，耿其昌老師！耿其昌，男，京劇老生。生于北京。1958年考入中國戲曲學(xué)校，1966年畢業(yè)。開蒙老師為陳斌雨先生，在戲校時曾先后受到雷喜福、貫大元、王連平、茹富蘭、宋繼亭、郭仲霖等著名京劇前輩的親授。八年戲校嚴(yán)格、規(guī)范的訓(xùn)練，使耿其昌在文武兩個方面都打下了雄厚堅實的傳統(tǒng)基礎(chǔ)。畢業(yè)之后，又先后向王瑞芝、王金璐、葉盛長、于世文、李世霖、劉曾復(fù)、陳大濩等京劇前輩學(xué)習(xí)。1968年分配到北京京劇團《沙家浜》劇組，擔(dān)任乙組郭建光一角。同時扮演《智取威虎山》一劇中的主人公楊子榮。1978年調(diào)到中國京劇院。耿其昌宗法余（叔巖）派，兼學(xué)其他流派的精華。演唱風(fēng)格婉約、豪放兼而有之，樸素大方、韻味醇厚。表演上注重人物性格的刻畫，氣質(zhì)好，風(fēng)格新，能文能武，引人注目?！妒蓠R御史》一劇參加了2001年12月在南京舉行的第三屆中國京劇節(jié)，獲得金獎，耿其昌同時獲得個人表演一等獎--優(yōu)秀表演獎?？梢赃@么說吧，耿其昌是我國京劇藝術(shù)寶庫中不可多得的余派老生表演藝術(shù)家！今天請大家欣賞的他的本工戲《四郎探母》中的一段：#34;楊延輝坐宮院#34;!老規(guī)矩，先請老幾位熟悉一下這部戲的基本劇情：楊家將的故事，相信大家都非常熟悉吧？這出戲就是其中的一個小故事，楊四郎被擒在番邦，為保全性命，將自己的姓名改換，將#34;楊#34;字，拆#34;木易#34;二字為名，蕭太后見其生得儀表堂堂、文武雙全，就將其招贅為婿！后遼國大擺天門陣，宋派出楊六郎前去破陣，后其母佘太君押糧草也來至沙場，楊四郎聞聽此消息，十五年的辛酸，十五年的鄉(xiāng)愁全都涌上心頭，一心想去探望老母，故事就圍繞在四郎探母的前前后后發(fā)展開來！今天咱欣賞的這段唱是，整出戲中的第一個唱段，也是最為重要的一段，唱腔委婉動聽！西皮慢板娓娓道來，流水板催人淚下，可謂是京劇老生唱腔中經(jīng)典的經(jīng)典！如此精彩的唱段，再加上耿其昌老師純厚、高亢、婉轉(zhuǎn)的嗓音，無不讓聽者沉醉，讓觀者癡迷！
京劇經(jīng)典唱段賞析：《甘露寺》
赤壁大戰(zhàn)后，劉備借東吳的荊州不還，周瑜向?qū)O權(quán)獻(xiàn)計，以其妹孫尚香為餌，設(shè)下美人計，誘劉備來京口聯(lián)姻招親，趁機扣為人質(zhì)，以討還荊州。諸葛亮將計就計，使孫劉聯(lián)姻弄假成真，使東吳賠了夫人又折兵，京劇，《甘露寺》唱的就是這段故事?！秳袂q》是《甘露寺》中最為經(jīng)典的唱腔，是東吳元老，孫權(quán)的岳父喬玄苦勸孫權(quán)不要對劉備一行人妄動殺機的唱腔。本文中節(jié)選的一段是1991年春節(jié)聯(lián)歡晚會中的節(jié)目，由馬長禮、辛寶達(dá)、耿其昌、言興朋四人聯(lián)唱，整段唱腔如行云流水一般，既有馬派唱腔的干板咄字，又有言派唱腔的余韻悠長，更有余派唱腔的曲折自如，還有高派唱腔中的高亢洪亮，欣賞完這一段唱腔猶如飲完一杯香醇無比的濃茶，酣暢淋漓，回味無窮。好了，不多說了，請大家一起來欣賞這一段由四大須生帶來的膾炙人口的《勸千歲》唱詞：
（喬玄）（西皮原板）勸千歲殺字休出口，老臣與主說從頭。劉備本是帝王的后，漢帝玄孫一脈留。他有個二弟（流水）漢壽亭侯，青龍偃月神鬼皆愁；白馬坡前，延津口，斬過顏良誅文丑，在古城曾斬過老蔡陽的頭。他三弟翼德性情有，丈八蛇矛慣取咽喉；鞭打督郵他氣充牛斗，虎牢關(guān)前三戰(zhàn)過呂溫侯；當(dāng)陽橋前一聲吼，喝斷了橋梁水倒流。他四弟子龍常山將，蓋世英雄冠九州；長坂坡救阿斗，殺得曹兵個個愁。這一班武將哪個有？還有諸葛用計謀。你殺劉備不要緊，他弟兄聞知是怎肯罷休！若是興兵來爭斗，曹操坐把漁利收。我扭轉(zhuǎn)回身奏太后，將計就計結(jié)鸞儔。
京劇經(jīng)典唱段賞析：《二進(jìn)宮》
《二進(jìn)宮》本是折子戲《大?/spangt;探?/spangt;二》（《大保國、探皇陵》、《二進(jìn)宮》）中的最后一折，先請大家大體了解一下本劇的故事情節(jié)：徐延昭（孟廣祿飾）、楊波（于魁智飾），因初次力諫李良攝位事，李后（李勝素飾）執(zhí)拗不聽，故探皇陵后，復(fù)二次入宮，竭誠奏導(dǎo)。時李后適因其父封鎖朝陽，間隔內(nèi)外，漸露篡奪之謀，以是心亦回悟，深知徐、楊忠誠，可托六尺之孤。且其威望骨鯁，足以懾服國丈。遂欲將幼主托付徐延昭，命其謀策萬全，以固明室社稷。徐延昭力保楊波智勇雙全，公忠可托，足使國丈不生反側(cè)之心。后從其議，三人遂在宮中對天立誓，共保沖帝。卒使李良逆謀隱消，明社漸安，皆徐、楊二人百折不回，婉轉(zhuǎn)諫奏之功也。然后之立地悔悟，從善如流，其明決亦有足多者。本文節(jié)選的是《二進(jìn)宮》劇中最為經(jīng)典的三人聯(lián)唱片斷，同時也是當(dāng)今京劇界最具代表性的三位藝術(shù)家的表演，真可謂是經(jīng)典中的經(jīng)典，整段唱腔既有李勝素梅派青衣的高貴華麗、又有于魁智老師獨具特色的老生唱腔，更有孟廣祿裘派花臉的蕩氣回腸。尤其是到了三人跪唱的那一段時，一句緊似一句，一句勝過一句，讓聽者酣暢淋漓，讓觀者目不暇接。好了，不多說了，請大家欣賞這段行云流水般的《二進(jìn)宮》三人聯(lián)唱。唱詞：
（徐）懷抱著幼主爺把國執(zhí)掌。（楊）為什么恨天怨地頰帶惆悵所為哪樁？（李）并非是哀家頰帶惆悵，都只為我朝中不得安康。（楊）我朝中有什么禍從天降？（徐）你就該請?zhí)珟煾概畟兩塘俊＃ɡ睿┨珟煚斝哪c如同王莽，他要奪我皇兒錦繡家邦。（徐）太師爺娘娘的父，他本是皇親國丈。（楊）未必他一旦無情起下了篡位的心腸，太師爺忠良?。ɡ睿┠愕浪麩o有篡位的心腸，為什么斷了水火封鎖昭陽為的是哪樁？（楊）臣七月十三也曾把三本奏上，國太偏偏要讓。（徐）你言道大明朝有事無事不用徐楊二奸黨，趕下朝廊龍國太自立為王。（李）開言來叫一聲定國將，哀家言來且聽端詳，你保太子登龍位，封你一字并肩王。（徐）老臣年邁難把國掌，要保國還有兵部侍郎。（李）徐皇兄年紀(jì)邁難把國掌，轉(zhuǎn)面來叫一聲兵部侍郎。你保太子登龍位，你的名兒萬古揚。（楊）嚇得臣低頭不敢望，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢啟奏皇娘，臣昨晚修下辭王本，今日里進(jìn)宮來辭別皇娘，望國太開恩將臣放，放臣還鄉(xiāng)落得個安康。（李）他二人把話一樣講，倒叫哀家無有主張，無奈何抱皇兒跪在昭陽。（徐）嚇壞了定國王（楊）兵部侍郎！（徐）自從盤古立帝邦，（楊）君跪臣來臣來不敢當(dāng)。（李）并非是哀家來跪你，為的是我皇兒錦繡家邦。（徐）興家邦來興家邦（楊）臣有一本啟奏皇娘（徐）昔日里有一個李文李廣，（楊）弟兄雙雙保定朝綱，（徐）李文午門帶箭喪，（楊）伴駕山前又收李剛，（徐）收了一將損傷一將，（楊）一將倒比一將強。（徐）到頭來保太子登龍位，（楊）反把那亞父李廣斬首在法場（徐）這都是前朝的忠臣良將，（楊）哪個忠良又有下場。（李）有下場來無下場，且聽哀家說個比方，昔日里有一個潘老丞相，李氏夫人替了皇娘，紫竹林內(nèi)生太子，他的名兒萬古揚。（徐）困龍思想長江浪，（楊）虎落平陽想奔山崗。（徐）事到你頭來想一想，（楊）誰是忠良哪個是奸黨。（李）二卿不把國來掌，哀家跪死在昭陽！
京劇經(jīng)典唱段賞析：《鎖麟囊》
請大家一起跟我來欣賞程派的經(jīng)典名劇《鎖麟囊》當(dāng)中膾炙人口的一段《一霎時》，老習(xí)慣，先請大家了解一下故事梗概：登州富家之女薛湘靈出嫁，花轎于途中遇雨，橋人送入春秋亭暫避；彼時載著貧女趙守貞的另一架花轎也避入其中，因亭間狹小，從人便退到別處，僅留二女獨對，薛湘靈聽聞趙守貞哭聲隱隱，便問之何故，貞只嘆貧賤夫妻百事哀戚，前程堪憂。湘靈仗義憐惜，從嫁資中取內(nèi)貯珠寶之鎖麟囊相贈，雨止，二人別去。六年后，洪水洗劫登州，湘靈與家人失散之后逃難到了萊州，為求生計，只好在當(dāng)?shù)丶澥勘R家為奴。一日陪刁蠻小公子天麟在夫人曾囑勿上的小樓下游戲，公子卻故意將球拋入小樓上，逼薛取球，湘靈不得已而為之，卻見己當(dāng)日贈貞之鎖麟囊供在香案上。不覺悲泣。原來盧夫人即趙守貞，當(dāng)年夫妻兩個便是憑著鎖麟囊內(nèi)含之物迅速起家，如今既知湘靈為贈囊之人，好生感慰，敬如上賓，并助其尋得母、丈、子、夫，終于合家團聚，兩家亦結(jié)為百年之好。眾所周知，程派聲腔藝術(shù)，是京劇藝壇中的璀燦瑰寶，是戲曲音樂遺產(chǎn)中的精華，它深沉、含蓄、柔中見剛，行腔既有小橋流水般的幽咽婉轉(zhuǎn)，又有開合斷續(xù)間的精巧雅致，無與倫比的程派藝術(shù)，使當(dāng)今海內(nèi)外，都盛開著程派藝術(shù)之花，絢麗多彩，琳瑯滿目。本文節(jié)選的這段《一霎時》是由當(dāng)今著名張火丁老師演唱的，張火丁老師是杰出的程派聲腔傳人，她自幼酷愛京劇，尤愛程派。15歲時棄評改京，獨闖京城求藝，1986年考入天津戲曲學(xué)校京劇科，工青衣，師從渠天凰（渠天皇）、張芝蘭、李近秋等老師，學(xué)習(xí)了《四郎探母》《三娘教子》《玉堂春》《貴妃醉酒》《斷橋》《思凡》《春秋配》等。后又師從孟憲榮（孟憲嶸）老師，學(xué)習(xí)了程派名劇《鎖麟囊》。好了，不多說了，請大家一起欣賞這段幽咽婉轉(zhuǎn)、如哭如訴的《一霎時》。唱詞：
（薛湘靈）：一霎時把前情俱已昧盡，參透了酸辛處淚濕衣襟。我只道鐵富貴一生注定，又誰知人生數(shù)頃刻分明，想當(dāng)年我也曾撒嬌使性，到今朝哪怕我不信前塵。這也是老天爺一番教訓(xùn)：他教我，收余恨、免嬌嗔、且自新、改性情，休戀逝水，苦?；厣?，早悟蘭因?？蓱z我平地里遭此貧困，遭此貧困！我的兒??！把麟兒誤作了自己的寧馨。
京劇經(jīng)典唱段賞析：《珠簾寨》
今天請大家欣賞的是當(dāng)今著名京劇老生，有中國京劇界第一老生之稱的于魁智老師為大家?guī)淼膫鹘y(tǒng)京劇《珠簾寨》中的經(jīng)典名段《昔日有個三大賢》。本劇取材于雜劇《紫泥宣》和《殘?zhí)莆宕费萘x》。黃巢起義，唐僖宗逃至美良川，派程敬思到沙陀李克用處搬兵。李克用記恨曾因失手打死國舅段文楚而受謫貶，不肯發(fā)兵。程敬思與李克用的大太保李嗣源商議，知道李克用懼內(nèi)，遂程去求李夫人劉銀屏，串聯(lián)李的二位夫人掛帥，傳令發(fā)兵。并反將李克用點為前戰(zhàn)先行官，且又故意提早點卯，使李克用誤卯，當(dāng)場幾欲正法，以羞抑之。李克用兵行至珠簾寨，遇到周德威擋路，劉銀屏激李克用出戰(zhàn)，李克用與其比試，不分勝負(fù)，又比試箭法，李箭射雙雕，周心服歸降，成為李克用的第十二太保。《珠簾寨》或稱《竹簾寨》，與《沙陀國》一戲，同出一事，惟一為散劇，一為全本。昔日徽漢班中，本由《解寶收威》一戲。為京劇大師譚鑫培、楊寶森等代表劇目。原李克用是凈角，只演《沙陀搬兵》一折。譚鑫培以老生扮李克用，重加編演。余叔巖、馬連良均繼承演出。言菊朋又增加《燒宮》一折。該戲前半部分以唱工為主，后半部分為靠把戲，對做功要求極高。如今已少有京劇演員能演全本此劇。再請大家來認(rèn)識一下于魁智老師，京劇老生演員，回族。1978年7月，他在16歲時毅然放棄沈陽京劇院的工資待遇，站立了十多個小時的火車，到北京投考京劇最高學(xué)府--中國戲曲學(xué)院。進(jìn)學(xué)院后他得到了葉蓬、李世霖、王世續(xù)、孔雁、何金海、劉福生等教授的親傳，在學(xué)習(xí)楊派（楊寶森）劇目為主的同時，兼學(xué)了多出文武老生傳統(tǒng)戲，1982年以各門功課全優(yōu)成績畢業(yè)，并同時被中國京劇院一團選入。在一團，他先后得到過袁世海、杜近芳、李世濟、孫岳、馮志孝、劉長瑜、楊春霞等前輩藝術(shù)家的提攜合作，更得到李鳴盛、茹元俊、曹韻清、祝元昆等名師傳授楊派、李派（李少春）劇目--《奇冤報》、《響馬傳》、《野豬林》等。從1987年開始紅了起來，成為喜歡京劇的人們心中的明星，成了不喜歡京劇的人們眼里的名人。于魁智老師的嗓音醇厚，扮相清俊，于魁智通過多年的不斷學(xué)習(xí)和舞臺實踐，在繼承傳統(tǒng)京劇唱法的基礎(chǔ)上，吸收了聲樂在氣息運用和發(fā)音位置上的科學(xué)方法，融會貫通，形成了自己收放自如、高低不限的演唱風(fēng)格，被譽為#34;最具票房魅力的青年文武老生#34;,#34;中國第一老生#34;等。京劇表演藝術(shù)家袁世海先生曾說：#34;于魁智就是于魁智，永遠(yuǎn)替代不了。#34;有人說于魁智扮相好，嗓音好，天生就是一塊搞京劇的料。殊不知，這世界上比他扮相好、比他音質(zhì)好的人多得是。于魁智之所以有今天的成就，完全在于他的努力與付出。大學(xué)期間，到練功房，他總比別人早；一般人畢業(yè)時只學(xué)會10多部戲，他卻學(xué)會了20多部。由于努力，他到中國京劇一團后，得到了眾多名家的提攜。他學(xué)到的也不是京劇的皮毛，而是精髓--做人，他欣賞搭檔、梅派演員李勝素#34;為人很低調(diào)，從不張揚，藝術(shù)上又很認(rèn)真#34;,這也是他自己做人的標(biāo)準(zhǔn)。正是因為以上這些特點和做人的標(biāo)準(zhǔn)，才會有別人對于魁智老師這樣的一句評價：#34;如果說當(dāng)今京劇界只有一個人能自成一派的話，那這個人一定是于魁智。#34;好了不多說了，下面就請大家一起欣賞這段膾炙人口的《昔日有個三大賢》。唱詞：
【西皮導(dǎo)板】昔日有個三大賢，【原板】劉關(guān)張結(jié)義在桃園。弟兄們徐州曾失散，古城相逢又團圓。關(guān)二爺馬上呼三弟，張翼德在城樓怒發(fā)沖冠。耳邊廂又聽【流水】人吶喊，老蔡陽的人馬來到了古城邊。城樓上助你三通鼓，十面旌旗壯壯威嚴(yán)。嘩喇喇打罷了頭通鼓，關(guān)二爺提刀跨雕鞍。嘩喇喇打罷了二通鼓，人有精神馬又歡。嘩喇喇打罷了三通鼓，蔡陽的人頭落在馬前。一來是老兒命該喪，二來弟兄得團圓。賢弟休回長安轉(zhuǎn)，就在這沙陀過幾年，落得個清閑。
經(jīng)典京劇唱段賞析：《鍘判官》
先請大家了解一下本劇的大體劇情：《鍘判官》又名《探陰山》，宋仁宗大放花燈，與民同樂。有女子柳金蟬隨家人逛燈中途失散，踽踽獨行，被無賴?yán)畋ＵT至家中，強奸逼死，移尸顏查散門首卸禍。地方不察，逮顏查散于案。包拯審問時，顏查散極口呼冤。包拯以顏查散書生，不類殺人者，乃下陰曹，令判官查生死簿。簿上注明柳金蟬因看燈為顏查散奸斃。包拯終不信，私訪至陰山，得柳金蟬冤魂而問之，始知兇手為李保，而判官為李保之母舅，徇私舞弊，擅改生死簿。包拯大怒，立令判官改正。判官不認(rèn)，競至與閻羅相罵，包拯怒鍘之?；刂陵柺溃岊伈樯?，鍘李保了案。再和大家一起來認(rèn)識一下當(dāng)今杰出的裘派花臉傳人，孟廣祿。孟廣祿（1963-），天津青年京劇團花臉演員，1963年生于天津。自幼考入中國戲曲學(xué)校，從孫盛文、王泉奎、張洪祥學(xué)銅錘花臉，打下堅實基礎(chǔ)。1981年畢業(yè)后，入天津市戲曲學(xué)校進(jìn)修班，1984年轉(zhuǎn)為天津市青年京劇團，任演員。在此期間又得李榮威、夏韻龍的教益，1987年拜鉗韻宏為師，并得方榮翔喜愛，收為入室弟子，后又向李長春學(xué)藝，技藝大進(jìn)。曾拜裘派傳人王正屏為師。孟廣祿的嗓音洪亮高亢、氣力充沛、行腔委婉細(xì)膩、韻味醇厚，頗具方榮翔之神韻，是一位深受觀眾喜愛的青年花臉演員。他曾先后榮獲全國中青年京劇演員電視大獎賽最佳演員獎、梅蘭芳金獎、文華表演獎和中國戲劇梅花獎、2000年全國優(yōu)秀青年演員評比展演榮譽獎等。1994年被中國京劇藝術(shù)基金會推薦為#34;中國京劇之星#34;.客觀地說，孟廣祿的先天條件并不出色，無論是身材或是嗓音，但是，他的執(zhí)著和勤奮成就了他的聲名。其實，太多被稱做#34;家#34;的前輩，他們的自身條件也不是最出色的，貴在用全部的心力以求#34;精誠所至#34;.孟廣祿的《鍘美案》，結(jié)尾的那段散板曾被人譏為#34;嫵媚花臉#34;的典范，但他的處理是人性化的，絕無賣弄技巧或標(biāo)新立異之嫌。更可貴的是，他在一片爭論聲中堅持了下來，這就是大家之氣。值得一提的是，本劇中有一個核心的唱段，相信大家都并不陌生，那就是《扶大宋錦華夷赤心肝膽》，其中孟廣祿精彩的演唱絕對稱得上是蕩氣回腸。這個唱段先是由一句二黃導(dǎo)板開始，然后接回龍，然后再是平中見奇的原板，這種節(jié)奏和板式，在很多的花臉唱段中都能找到。如《連環(huán)套》中的竇爾敦的唱段《將酒宴擺至在聚義廳上》，《鎖五龍》中單雄信的唱段《號令一聲綁帳外》等等，好了不多說了，請大家欣賞這出精彩的《鍘判官》。
京劇經(jīng)典唱段賞析：《賀后罵殿》
故事梗概：宋太祖趙匡胤死后，弟趙光義繼承帝位。賀后以丈夫死因不明，乃使長子德昭上殿質(zhì)問，趙光義怒欲斬侄，德昭撞柱而死。賀后乃攜次子德芳上殿，歷數(shù)光義之過，光義理屈謝罪，賜賀尚方寶劍，封為太后，人養(yǎng)老宮，且加封德芳為八賢王。演員簡介：嚴(yán)陣飾趙光義江汁飾賀后嚴(yán)陣，男，出生：1972年，農(nóng)歷壬子年，京劇老生。他的妻子李潔是梅派青衣演員。1981年考入江蘇省戲校，1988年分配到江蘇省京劇院，曾在第三屆中國京劇優(yōu)秀青年演員研究生班深造。他兼攻余、言兩派，氣質(zhì)高雅，文武兼?zhèn)?，唱念純正，可塑性強。演出劇目包括《野豬林》、《打金磚》、《古城會》、《臥龍吊孝》、《打登州》等。1995年在首屆中國京劇藝術(shù)節(jié)獲得程長庚銅獎的《西施歸越》中飾范蠡一角。江汁，女，1977年11月出生，出身梨園世家，江蘇省京劇院青年程派演員。自幼喜愛京劇藝術(shù)，唱腔功力深厚，幽咽婉轉(zhuǎn)，深得程派藝術(shù)真諦。
京劇經(jīng)典唱段賞析：《白帝城》
今天請大家欣賞的是歐陽中石老先生帶來的奚派名劇《白帝城》中經(jīng)典唱段#34;實指望下江東#34;.【京劇劇目】故事見《三國演義》。又名《永安宮》。言菊朋、奚嘯伯代表作。劉備為關(guān)羽報仇與東吳交戰(zhàn)，兵敗后奔往白帝城，羞憤得病，不能痊愈，急遣人至成都請丞相諸葛亮倆病榻前聽受遺命，劉備托孤而死。歐陽中石，老人應(yīng)該首先說是一名造詣極深的書法家，學(xué)書先從師武巖法師，后又師從吳玉如。從唐碑入手旋即轉(zhuǎn)臨北魏諸墓志；后亦曾涉足于篆、隸、甲骨、金文，尤于歐陽詢諸碑臨池舉國專。常作行書，從法二王，而又取勢于王。草書以王羲之、孫過庭為宗，亦得益于黃、祝點法。書風(fēng)妍婉秀美，瀟灑俊逸。作品多次入選國內(nèi)外重大書法展覽及在報刊發(fā)表，或被美術(shù)館、博物館收藏。另外，老人自幼酷愛京劇藝術(shù)，在文革以前的一年，年輕的中石先生在朋友家里玩兒，當(dāng)時朋友家里有客人，主人在里屋會客，中石先生就在客廳里等著。因為是熟人，中石先生也很隨便，打開了客廳里的唱片機，當(dāng)時放的就是奚派的名劇，中石先生就不自覺的跟著哼了起來，后來唱到得意處，干脆放開嗓子唱了起來。這時，他朋友和一位中年人從客廳里出來，那位中年人就是奚嘯伯先生。奚先生感覺中石先生唱得很好，結(jié)果就收他為徒弟了。歐陽中石先生是奚先生的第一個徒弟，也是唯一的徒弟，后來文革期間，奚先生被迫害而亡！中石先生曾長期協(xié)助奚嘯伯先生工作，對#34;奚派#34;藝術(shù)的完善有著重要的貢獻(xiàn)。同時，他還把京劇作為一門學(xué)問，舉凡京劇的歷史淵源、音韻、各派藝術(shù)特色及表演實踐等都有專門的研究，創(chuàng)獲頗豐。其見解刊載于各種報刊、文集。中石先生的奚派唱腔可以說是得到了奚先生的真?zhèn)?，聽來如珠落玉盤，優(yōu)美至極！貼一段歐陽中石先生的唱段，以此來祝愿老人長命百歲，福壽康寧！
京劇經(jīng)典唱段賞析：《定軍山》
譚元壽老先生的《定軍山》中的名段#34;這一封書信來得巧#34;!閑言少敘，先來劇情！《定軍山》取材于《三國演義》第70和71回，是講三國時期蜀魏用兵的故事。建安廿年，即公元215年，曹操平漢中，并派大將夏侯淵、張合等留守，駐兵定軍山和天蕩山各隘口。劉備趁曹操立足未定，同年率將進(jìn)兵漢中，老將黃忠打敗了駐守天蕩山的張合后，又奮勇取定軍山，經(jīng)法正指點，奪得定軍山以西的擋箭牌山的山頭，踞高臨下，直取夏侯淵，夏措手不及，被黃忠腰斬，從而奪得了定軍山。一名《取東川》，又名《一戰(zhàn)成功》。情節(jié)不盡同。漢劇、川劇、滇劇、徽劇、秦腔、晉劇、同州梆子、粵劇均有此劇，河北梆子有《葭萌關(guān)》。《定軍山》同時有是我國第一部電影，當(dāng)時是譚鑫培先生主演黃忠，是一部黑白無聲電影。而中國的第一部彩色有聲電影是梅蘭芳先生主演的《生死恨》！這不能不說是京劇的榮耀，也是譚、梅兩個京劇世家的榮耀！譚元壽（1928~）京劇武生、老生。北京人。譚富英的長子。出身梨園世家。曾祖父譚鑫培為京劇老生譚派創(chuàng)始人，祖父譚小培、父親譚富英均繼承譚派。譚元壽是當(dāng)今譚門的代表人物。1938年譚元壽入富連成科班元字科，從雷喜福、王喜秀、張連福、劉盛通、宋繼亭等學(xué)老生；從王連平、沈富貴、茹富蘭、錢富川等學(xué)武生，受到嚴(yán)格的基本功訓(xùn)練。1945年結(jié)束科班生活，曾為荀慧生#34;挎刀#34;、參加裘盛戎的班社。1947年譚元壽和杜近芳在北京合演《紅鬃烈馬》，獲得好評。1949年曾自行挑班。1954年參加北京京劇團。1984年參加中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會表演《定軍山》，2006年參加央視春節(jié)戲曲晚會。他功底扎實，文武兼?zhèn)洹Ｋ^全面地繼承了譚派的藝術(shù)風(fēng)格，又借鑒了余派傳人李少春的表演，是一位文武兼?zhèn)涞木﹦±仙?。在半個多世紀(jì)的舞臺實踐中，具有自己豐富的創(chuàng)造。這段唱腔開始時的那幾句念白，譚老念得扎實有力，節(jié)奏分明！唱腔中把譚派猶如淡云遮月般的韻味演繹得淋漓盡致！另外發(fā)表一下個人觀點，我認(rèn)為譚老的兒子譚孝增和孫子譚正巖的唱腔遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及譚老的韻味濃厚，這二人的唱，好聽是很好聽，但是顯得高亢明亮，沒了上幾代譚老#34;云遮月#34;的韻味！
京劇經(jīng)典唱段賞析：《文昭關(guān)》
取材于小說《列國演義》。楚平王斬伍奢，又追捕其子伍員。伍員逃出樊城，投奔吳國。楚平王在各處懸掛圖像，緝拿伍員。伍員被阻昭關(guān)，幸遇隱士東皋公，將其藏在家中，一連數(shù)日，計無所出。伍員輾轉(zhuǎn)反側(cè)，不能成眠，一夜之間，須發(fā)皆白。東皋公見此情景，乃設(shè)計讓友人皇甫訥假扮伍員出關(guān)，故意讓官吏拿獲，使伍員乘隙逃走。本文節(jié)選的是兩位京劇小神童聯(lián)袂演繹的#34;一輪明月#34;,這段唱非常吃功夫，兩位小家伙唱得不溫不火，氣口獨到，功力深厚！我本人比較喜歡小陶陽，他小小年紀(jì)頗具大家風(fēng)范，有一次和郭德綱的德云社合演《赤壁之戰(zhàn)》，陶陽飾演關(guān)老爺，有一位演員忘詞兒了，小陶陽在一邊小聲提醒了一句，當(dāng)時臺下一個滿堂好！劉小源的演出沒怎么看過，只看過在票友大賽里的《定軍山》，唱、念、做都非常到位！可以說，中國京劇再多一些小陶陽、劉小源肯定大有希望！另外，說點細(xì)節(jié)，本文節(jié)選的是楊派的《文昭關(guān)》，這是楊寶森先生，根據(jù)高派的《文昭關(guān)》修改而來的。
京劇經(jīng)典唱段賞析：《二堂舍子》
故事梗概：沉香與秋兒在南學(xué)讀書，因見告老太師秦燥的兒子宮保污辱老師，沉香失手將其打死。他們的父親劉彥昌知道了此事，弟弟秋兒與沉香爭著說自己是兇手，劉彥昌猶豫不決。他請出繼室王桂英共同勘問。王桂英先袒護(hù)秋兒，遭到劉彥昌的責(zé)備。劉因思念前妻三圣母，不忍將沉香舍去，毅然送秋兒抵罪，秦燥怒將秋兒打死。國家一級演員，著名京劇表演藝術(shù)家，中國京劇院著名#34;奚派#34;老生演員。張建國，1958年6月生于河北省晉州市。1972年考入石家莊地區(qū)戲校，1975年12月畢業(yè)于石家莊地區(qū)戲校，分配到石家莊地區(qū)京劇團。1993年調(diào)入中國京劇院，1993年梅蘭芳金獎大賽金獎、1996年新劇目調(diào)演#34;程長庚大獎#34;、2002年梅花獎、2004年中國京劇節(jié)金獎等獎項?，F(xiàn)為中國京劇院青年團主演，中國京劇院三團團長，中國戲劇家協(xié)會會員。張建國是一位文武兼?zhèn)洹⒊钭龃蚓闳膬?yōu)秀演員，又是當(dāng)今京劇舞臺上奚派藝術(shù)的佼佼者。1984年他正式拜張榮培為師，并得到歐陽中石先生的指教，學(xué)習(xí)奚派藝術(shù)。在老師的嚴(yán)格認(rèn)真地傳授下，張建國刻苦學(xué)藝，經(jīng)過多年舞臺磨練，在演唱上掌握了奚派嚴(yán)謹(jǐn)工整、韻味濃郁、委婉流暢、行腔百轉(zhuǎn)迂回的藝術(shù)特點，并發(fā)揮了他自己嗓音寬厚、圓潤的特長，演唱腔圓韻足。1989年他只身闖上海，連唱三天一炮打紅，被稱為#34;小演員轟動大上海#34;.次年，隨團赴滬公演，盛況空前。以后在天津、北京、哈爾濱、大連、青島等地演出，均受到稱贊。隨后，1990年在上海第二屆戲劇表演藝術(shù)白玉蘭獎大賽中，以傳統(tǒng)名劇《打金磚》榮獲白玉蘭主角獎；1991年在全國第二屆中青年京劇演員電視大賽中，以奚派名劇《哭靈牌》榮獲最佳表演獎；1993年在梅蘭芳金獎大賽中，以奚派名劇《哭靈牌》和《碰碑》榮獲梅蘭芳金獎。1996年被推薦為#34;中國京劇之星#34;.上演劇目有《白帝城》、《范進(jìn)中舉》、《楊家將》、《失空斬》、《上天臺》、《紅鬃烈馬》、《將相和》、《趙氏孤兒》、《法門寺》、《烏盆記》、《珠簾寨》、《擊鼓罵曹》、《打漁殺家》、《四郎探母》、《甘露寺》、《白毛女》、《油燈燈開花》、《瀘水彝山》等。
京劇經(jīng)典唱段賞析：舞臺版《徐策跑城》
今天請大家欣賞陳少云老師的《徐策跑城》舞臺版！本劇在麒派戲中占有重要的地位，做功很重，當(dāng)年周信芳先生每當(dāng)演出此劇必定爆滿，臺下好聲一片，但是很遺憾，周信芳先生沒給我們留下舞臺版的影像資料，我們今天一起欣賞當(dāng)今麒派傳人中的佼佼者陳少云老師帶來的《徐策跑城》。陳少云上海京劇院麒派老生，是第十一屆中國戲劇梅花獎和文化部「文華表演獎」得主。陳少云出身梨園世家，九歲學(xué)藝，十歲登臺。師承方航生、侯育臣、達(dá)子紅等，工文武老生。后向著名麒派老師張信忠、明毓昆、楊派老師曹世嘉學(xué)戲，八○年拜著名麒派老生趙麟童及戲劇導(dǎo)演阿甲為師，現(xiàn)又得到京劇名家小王桂卿指點。近年來，他在新編京劇連臺本戲《狐貍換太子》中飾演的陳琳、在新編京劇《十五貫》中飾演的況鐘都大獲成功，被認(rèn)為是當(dāng)今優(yōu)秀的麒派藝術(shù)繼承人。陳少云先生在這次演出中，唱，念俱佳，尤其是做功，可以說是相當(dāng)?shù)木?，年逾花甲還能在舞臺上如此生龍活虎，整個唱段中，時不時的把頭上的泡珠弄的噼啪作響，尤為精彩的是最后還來了個#34;吊毛#34;,用一位網(wǎng)友的評論來形容，那就是#34;老鼠啃麻袋：絕了#34;!好了，請大家欣賞這段精彩絕倫的《徐策跑城》。
京劇經(jīng)典唱段賞析：《烏盆記》
今天請大家欣賞王佩瑜為大家?guī)淼摹稙跖栌洝分械囊欢味S原板《老丈不必膽怕驚》。一名《奇冤報》，又名《定遠(yuǎn)縣》。系老生傳統(tǒng)戲，各流派在演唱上有不同處理。定遠(yuǎn)縣小沙窩村有一老者，姓張，排行老三，以打柴為生，人稱#34;別古#34;-與眾不同謂之#34;別#34;,不合時宜謂之#34;古#34;.此人耿直，好行仗義。一曰，閑暇無事，偶然想起：#34;三年前東塔灣趙大欠我一擔(dān)柴火錢，四百有零，今曰無事，何不走走。#34;于是拄了竹杖，到了趙大的門首，只見房舍煥然一新，不敢敲門，問了鄰舍之人，方知是趙大發(fā)了財，如今都稱他#34;趙大官人#34;了。老頭子聽了，不由得心中納悶，暗想道：#34;趙大這小子，長處掐，短處捏，連柴火錢都賒著，他怎么會突然發(fā)財呢？#34;轉(zhuǎn)到門口，便將竹杖敲打那門，口中叫道：#34;趙大！趙大！#34;只聽里面答應(yīng)道：#34;是誰這么大叫大嚷的？#34;門打開，只見趙大衣帽鮮明，果然不是先前光景。趙大見是張三，連忙說道：#34;我道是誰，原來是張大哥??！請到家里坐#34;.正說間，只見走出一個婦人來，打扮得怪模怪樣的，捏著腔兒問道：#34;官人，你同誰說話呢？#34;張三一見，向著趙大道：#34;好呃！你還干這個營生呢！怪得發(fā)財！#34;趙大道：#34;你休得胡說，這是你弟妹。#34;張三無奈，只得隨著進(jìn)來。只見一摞一摞的瓦盆，堆得不少，彼此讓座，趙大叫婦人倒茶。張三道：#34;我不喝茶，你該我的四百多文錢，總要還我的，不用鬧這些軟局子。#34;趙大道：#34;張大哥，你放心，哪能短了你的區(qū)區(qū)四百多文錢！#34;張三道：#34;大兄弟如今發(fā)了，還把四百錢瞧在眼里！#34;說話間，只見趙大拿了四百錢遞與張三。張三接過，揣在懷中，站起身來說：#34;不是我愛小，我上了年紀(jì)的人，夜里時常起夜，你把那小盆子給我一個，就算該我的零錢罷，從此兩下開交。#34;趙大道：#34;你還是如此的倔強！這些盆子俱是揀選出來的，并無沙眼，你挑一個就是了。#34;張三挑了一個，夾在懷中，轉(zhuǎn)身就走，也不告別，徑自去了。一天夜里，張別古在似夢非夢中聽見盆子叫喚道：#34;我是揚州客人，你如何向我口中小便？#34;張別古大驚，問道：#34;這盆子，你若是冤枉，請分明說來，我與你申雪。#34;烏盆遂答道：#34;我是揚州人，姓李名浩，本是做緞行生意，只因乘騾回家，行李沉重，那曰天晚，在趙大家借宿，不料趙大夫妻好狠，將我殺害，謀了資財，又將我血肉骨胳燒化，和泥做成這盆子，望求老伯替我在包公座下申明此冤，報仇雪恨，就是冤魂在九泉之下，也是感恩不盡的！#34;張別古醒來，越想越覺得個中必有蹊蹺?？蓱z那李浩，無緣無故被惡人所害不覺動了他的俠義心腸。次曰，遂帶這盆子去縣府首告。包公問其備細(xì)，張三將趙大夫妻情況及夜來烏盆所言訴說一遍，包公遂喚手下將烏盆攜進(jìn)階下問之，烏盆全不答應(yīng)，包公怒道：#34;你這老頭兒將此妖惑官府，還不速速退去。張三被責(zé)，將烏盆帶回家下，悔恨不已。夜來盆子又叫道：#34;老者休悶，今曰見包公，因無衣裳蓋掩，這冤枉難訴。愿以衣裳借我，再去見包公，待我一一陳訴，決無異說。#34;張三不得已，次曰以衣裳掩蓋烏盆，去見包公，訴說詳情。包公又問之，盆子哭訴冤情，發(fā)出的嘰里咕嚕聲音，眾人皆懵然不知所云，唯包公大駭。遂貼出告示：三曰后，包公審烏盆案。包公這時把隨從丁千、丁萬喚到跟前，附耳吩咐數(shù)語。轉(zhuǎn)自：海涯論壇趙大村上的人，聞得包公老爺要審烏盆，誰不覺得稀奇新鮮？男女老少議論紛紛。趙大夫妻聽了嚇得心驚肉跳三曰后，公差押趙大夫妻二人到堂，包公細(xì)問殺李浩因由，二人不肯招認(rèn)。包公喚出丁千、丁萬當(dāng)堂把趙大夫妻夜間對話陳述一遍，二人嚇得渾身哆嗦，直喊要喝水。包公令收入監(jiān)中跟勘。將夫妻二人分開問之。先問其妻，包公道：#34;你二人將李浩謀殺了，奪取黃金百兩，將他燒骨為灰，和泥作盆。黃金是你收藏了，你夫分明認(rèn)著，你還抵賴什么？#34;其妻驚恐，遂告包公道：#34;是有金百兩埋在墻中。#34;公差果于墻中取出黃金。包公問趙大：#34;你妻子卻取得黃金百兩在此，分明是你二人謀死，還不招認(rèn)！#34;二人面面相覷，只得招認(rèn)了。包公判二人謀財害命，俱以死罪斬訖；#34;別古#34;首告得實，賞銀二十兩；將烏盆并原劫銀兩，著令李浩親族領(lǐng)回葬之王佩瑜，1978年3月4日生于蘇州，著名京劇余派（余叔巖）女老生。是做票友的舅舅把她帶進(jìn)京劇的大門。開蒙學(xué)的是老旦，才幾個月工夫，就以一出《釣金龜》獲得江蘇省票友大賽第一名。后來改學(xué)老生，聽著余叔巖先生留下來的十八張半唱片咿呀學(xué)唱，度過晨昏。王佩瑜扮相俊秀，氣質(zhì)儒雅，書卷氣濃厚，眉目之間流露出同齡人少有的自信和從容，頗具大家氣派。她的演唱古樸雋永，回味無窮。京劇流派中，余派唱腔易學(xué)難精。王佩瑜經(jīng)過數(shù)年的鉆研，已深諳其道，掌握了余派唱腔的精髓，在吐字、發(fā)音、用氣、行腔諸方面精心調(diào)度，渾然一體，不露斧鑿痕跡，追求#34;恬淡雍容，內(nèi)涵筋骨#34;的境界，于淡泊中寓神韻。嚴(yán)謹(jǐn)工整的吐字、規(guī)范有矩的行腔，深顯她高超的余派風(fēng)范。個人觀點，認(rèn)為王佩瑜的演唱中規(guī)中矩，保持了余派唱腔的特色，本人非常喜歡王佩瑜的演唱。另外仔細(xì)觀察，會發(fā)現(xiàn)王佩瑜清唱的時候經(jīng)常會出現(xiàn)用手扶眼鏡的動作，這種習(xí)慣不單單在王佩瑜身上體現(xiàn)出來，還有著名的架子花臉楊赤，演唱時經(jīng)常會瞇著眼睛，還有著名的馬派藝術(shù)家張學(xué)津先生，面部表情極其豐富，時不時的把眼睛瞪得圓圓的，這些都是題外話了，好，和大家一起欣賞《老丈不必膽怕驚》。#34;
京劇經(jīng)典唱段賞析：《李陵碑》
今天和大家一起欣賞杜鎮(zhèn)杰《李陵碑》中的一段反二黃《嘆楊家秉忠心大宋扶?！?。本段中有一句唱詞一直存在爭議，各個流派的唱詞也不一樣，有的是#34;七郎兒去搬兵兇多吉少#34;,而有的唱作#34;七郎兒被潘洪箭射芭蕉#34;或#34;箭射花標(biāo)#34;,按照《楊家將》的原文，楊令公被困兩狼山之時，楊七郎還沒死，楊七郎正是回去搬兵，而被潘洪用亂箭射死。也就是說，這時楊令公還不知道楊七郎的死迅，由此推斷，似乎#34;七郎兒去搬兵兇多吉少#34;更為貼切。還有一點值得一提，這次為杜鎮(zhèn)杰操琴的是有#34;京胡圣手#34;之稱的燕守平先生，本段的前奏部分，燕守平先生演奏得極為精彩，而且在整個唱段中用了幾次頗有力度的頓弓，將人物此時此刻的情緒刻畫得淋漓盡致！故事梗概：遼入侵，潘洪掛帥御敵，命楊繼業(yè)為先鋒，率六郎、七郎出戰(zhàn)，被困兩狼山。楊派七郎突圍求救。潘因七郎打死己子潘豹，不但不發(fā)救兵，反將七郎灌醉，綁在樹上，亂箭射死。楊不見七郎和救兵，又令六郎回朝，終因無援，人馬凍餓，碰死在李陵碑前。杜鎮(zhèn)杰男，北京京劇院老生演員，生于1961年，祖籍山東省煙臺市掖縣。1974年入山東掖縣京劇團學(xué)戲，1979年考入中國戲曲學(xué)院，師從劉盛通、王世續(xù)、李世霖、李甫春、楊韻清、葉蓬、吳澤東等，學(xué)習(xí)了《四郎探母》、《紅鬃烈馬》、《空城計》、《擊鼓罵曹》、《捉放曹》等劇目。1982年畢業(yè)后留在學(xué)校的實驗京劇團。1986年調(diào)入北京京劇院，成為青年京劇團主演，期間曾得到馬長禮（杜鎮(zhèn)杰的岳父）的悉心指點。他嗓音甜潤醇厚，演唱韻味濃郁，扮相英俊清秀，臺風(fēng)瀟灑脫俗，表演質(zhì)樸老到。不多說了，一起欣賞這段如哭如訴、感人至深的反二黃《嘆楊家秉忠心大宋扶?！?！
京劇經(jīng)典唱段賞析：《打龍袍》
今天和大家一起欣賞一段老旦的唱腔，演繹這段唱腔的是李派老旦創(chuàng)始人李多奎先生的嫡傳弟子，李鳴巖！李鳴巖，出生于藝人家庭，自幼隨父李連甲學(xué)戲、演戲。工老生、老旦，曾受教于徐鳴策、安舒元、譚小培、貫大元、雷喜福、李多奎、李金泉、王玉敏、時青山等老師，是中國戲曲學(xué)校首屆畢業(yè)的高材生。1953年專工老旦后，于1958年拜李多奎先生為師，深得真?zhèn)?。在?0年的舞臺實踐中，她成功地塑造了眾多的人物形象，常演劇目有《太君辭朝》、《望兒樓》、《遇后龍袍》、《釣金龜》、《赤桑鎮(zhèn)》等。李先生前一段是《打龍袍》的《龍車鳳輦進(jìn)皇城》，劇情簡介：包拯識出當(dāng)朝皇帝的生母李后，回京，借元宵節(jié)，請宋仁宗（趙禛）觀燈于午門，故以《雷殛張繼寶》燈戲演出。趙禛問包拯，包拯答帝亦不孝。趙禛怒以為謗己，欲斬。首相王延齡求免，請老太監(jiān)陳琳說破當(dāng)年貍貓換太子，劉后害李后事，趙禛悟，立赦包拯，斬郭槐，并親迎李后還朝，請罪。李后命包拯行罰，包拯乃脫趙禛龍袍，打袍以代。返場的一段，是《釣金龜》的《叫張義我的兒》和《有幾個賢孝的子》，《釣金龜》一名《孟津河》，又名《張義得寶》。是老旦與丑角合作戲。劇情梗概：河南孟津康氏有子張宣（一名張仁）、張義。張宣赴試得中，寄回書信接家眷。其妻王氏悄悄上任，丟下母、弟不顧。張義每日在孟津河釣魚奉養(yǎng)母親。一日，釣得金龜，又得知其兄做了祥符縣令，歸告母，母命張義找其兄質(zhì)詢。李鳴巖先生雖然已入古稀之年，但經(jīng)?；钴S在舞臺上，提攜后進(jìn)、言傳身教，這種藝德真是值得所有演員學(xué)習(xí)。本人有幸在朋友家里聽過李多奎先生的唱片，感覺李鳴巖的唱真可以說是和李多奎相差無幾。不多說了，一起欣賞這三段精彩的老旦唱腔！
京劇經(jīng)典唱段賞析：《老黃請醫(yī)》
今天和大家欣賞的是一段丑角的唱腔《老黃請醫(yī)》。有一點必須說明，這出戲，已經(jīng)很少有人演出了，這次演出的是著名丑角藝術(shù)前輩蕭長華之孫，蕭潤年！蕭老自幼酷愛京劇藝術(shù)，深得家傳。為了進(jìn)一步提高技藝，1961年進(jìn)入中國戲曲學(xué)院附中，跟隨丑角前輩系統(tǒng)學(xué)習(xí)丑角藝術(shù)，接受了嚴(yán)格的專業(yè)訓(xùn)練，認(rèn)真刻苦的精神使他在藝術(shù)上打下扎實基礎(chǔ)。1966年畢業(yè)后，同年進(jìn)入上海京劇院。先后與童芷苓、李玉茹、趙燕俠、李慧芳等眾多南北京劇名家的合作演出，表演當(dāng)行出色，為人配戲，從不喧賓奪主，鋪墊陪襯，嚴(yán)密得體。在多年的藝術(shù)實踐中，成功地塑造了一系列形態(tài)各異的丑角人物。京劇傳統(tǒng)劇目，本劇劇情：昆劇《尋親記》中有《請醫(yī)》一出。系一客店主人名老黃者，因其店中，有同來之男女二客。其男客忽然抱病不起。老黃素知村中有醫(yī)生名劉高手者，因即前往延請，為之診治。全劇自請劉始，至診畢送劉出為止，中間徒以插科打諢，形容三家村中之庸醫(yī)為主，無甚曲折情節(jié)。京劇的丑角，在戲劇中起著非常關(guān)鍵的作用，有#34;無丑不成戲之說#34;,丑是中國戲劇的一種程序化的角色行當(dāng)，一般扮演插科打諢比較滑稽的角色，由于傳說當(dāng)年唐玄宗喜好演戲，下場演戲時就扮演丑角，而唐玄宗被尊為中國戲劇界的祖師爺，所以傳統(tǒng)劇團的團長都是丑角擔(dān)任，中國戲劇學(xué)院的第一任院長就是名丑蕭長華先生擔(dān)任。丑角一般不重唱，以念白和做工為主，念白和其他角色也不同，一般用普通口語，京劇中所謂#34;京白#34;,各個劇種的劃分有所不同，但比較一致的大概分為如下幾種：文丑以做工為主。武丑以武打為主，和凈角中的三塊瓦之間的區(qū)別不明顯。彩旦扮演女性丑角角色，一般如媒婆、仆婦一類的人物。雖然丑角一般不重唱，但是京劇中的丑角唱功也不可忽視，很多傳統(tǒng)戲中的丑角都有唱功，比如《烏盆記》中的張別古，《曾侯乙》中的曾侯乙，還有《打龍袍》中的張義等等，當(dāng)然還有這段《老黃請醫(yī)》。丑角的唱，聽來別有一番味道，它與老生和花臉的唱腔不同，明顯帶有濃重的滑稽色彩，而且演唱時最注重肢體語言和面部表情。好！不多說了，請欣賞這段《老黃請醫(yī)》！
京劇經(jīng)典唱段賞析：《蕭何月下追韓信》
今天和大家一起欣賞當(dāng)今著名麒派表演藝術(shù)家小王桂卿帶來的《蕭何月下追韓信》中的一段西皮慢流水和一段西皮散板。故事梗概：秦末農(nóng)民戰(zhàn)爭中，韓信仗劍投奔項梁軍，項梁兵敗后歸附項羽。他曾多次向項羽獻(xiàn)計，始終不被采納，于是離開項羽前去投奔了劉邦。有一天，韓信違反軍紀(jì)，按規(guī)定應(yīng)當(dāng)斬首，臨刑時看見漢將夏侯嬰，就問到：#34;難道漢王不想得到天下嗎，為什么要斬殺壯士？#34;夏侯嬰以韓信所說不凡、相貌威武而下令釋放，并將韓信推薦給劉邦，但未被重用。后韓信多次與蕭何談?wù)?，為蕭何所賞識。劉邦至南鄭途中，韓信思量自己難以受到劉邦的重用，中途離去，被蕭何發(fā)現(xiàn)后追回，這就是小說和戲劇中的#34;蕭何月下追韓信。#34;此時，劉邦正準(zhǔn)備收復(fù)關(guān)中。蕭何就向劉邦推薦韓信，稱他是漢王爭奪天下不能缺少的大將之材，應(yīng)重用韓信。劉邦采納蕭何建議，七月，擇選吉日，齋戒，設(shè)壇場，拜韓信為大將。從此，劉邦文依蕭何，武靠韓信，舉兵東向，爭奪天下。小王桂卿，男，京劇武生。原名王強華，他是武生王桂卿之子。1927年出生，自幼隨父習(xí)武生，兼學(xué)老生。青年時期自己組班，獨立挑梁，馳名南北，廣受贊譽。他文武兼長，能戲甚多。擅演劇目有《水簾洞》、《鬧龍宮》、《金沙灘》、《連環(huán)套》、《四平山》、《雅觀樓》、《鬧天宮》、《借扇》、《戰(zhàn)東吳》、《走麥城》等。另外，他對麒派戲也頗有研究，許多音配像劇目由他演來頗具麒派神韻。其實小王桂卿也應(yīng)該算是麒派傳人，周信芳先生給他說過好些戲，只不過當(dāng)他提出要向周拜師時，周說不必拘泥于泥于形式，他想學(xué)什么，周就給他說什么。而后由于和周同臺多年，目前是當(dāng)之無愧的麒派翹楚。
京劇傳統(tǒng)劇目《普天樂》（又名《普天同慶》）中的一折，內(nèi)容寫宋代少女柳金蟬元宵觀燈，遇無賴?yán)畋＃萍椴粡?，害死后移尸柳家花園。
柳之表兄、書生顏查散寄居園中，遂被誣為兇手問成死罪。
顏母訴于包拯，包疑其冤，乃親下陰曹，查閱生死簿。
簿上亦書：為顏奸斃。
包終不信，私訪至陰山，得見柳金蟬冤魂，并從油溜鬼口中獲知，五殿判官張洪為李保年母舅，判官包庇外甥，擅改生死簿。
包拯乃鍘判官，救柳金蟬還陽，并斬李保，為顏查散昭雪冤案。
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